藝介紹　　鑿粗坯：粗坯是整個作品的基礎，它以簡練的幾何形體概括全部構思中的造型細節(jié)，要求做到有層次、有動勢，比例協(xié)調，重心穩(wěn)定，整體感強，初步形成作品的外輪廓與內輪廓。

  

雕刻作品(好年頭) 作者:鄭方楊

　　鑿粗坯的基本要領是，從上到下，從前至后，由表及里，由淺入深。從上到下，就是從頭部開始做到腳跟；從前至后，就是先鑿前身，再鑿后背；由表及里，就是從木料表面開始，一層層向內剝進；由淺入深，就是先鑿好淺的地方，再鑿深的地方。鑿粗坯時還需注意留有余地，如同裁剪衣服，要適當的放寬。民間行話說得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄難復肥”，“內距宜小不宜大、切記雕刻是減法”。

　　掘細坯：先從整體著眼，調整比例和各種布局，然后將人物等具體形態(tài)及五官、四肢、服飾、道具等逐步落實并形成，要為修光留有余地。這個階段，作品的體積和線條己趨明朗，因此要求刀法圓熟流暢，要有充分的表現(xiàn)力。掘細坯中的鏤空技巧，要求以縱纖維組合鏤空，鏤去多余的部分。要運用帶筋法，即在作品的擎空易斷的部位留下一小塊料使其與臨近的部位牽附，待作品完成后再用薄刀密片法把牽附之筋去掉。

　　修光：運用精雕細刻及薄刀密片法修去細坯中的刀痕鑿垢，使作品表面細致完美是修光的目的。要求刀跡清楚細密，或是圓轉，或是板直，力求把各部分的細微末節(jié)及其質感表現(xiàn)出來。

　　打磨：根據有些作品需要，將白坯木雕用粗細不同的木工砂紙搓磨成細潤光滑。要求先用粗砂紙，后用細砂紙。要順著木纖維方向反復打磨，直至刀痕砂路消失，顯示美麗的木紋，要注意保持作品輪廓清晰、線條流暢。

　　刻毛發(fā)、飾紋：用三角刀刻畫毛發(fā)、飾紋，要求運刀爽快、肯定，粗細均勻，一絲不茍。

　　著色上光：著色不僅僅是為了彌補某些材料的不足或缺陷，而且還能起到加強豐富材料質感美和作品形式美的作用。因此在作品著色上要酌情而定，要求盡量體現(xiàn)出木紋的美。色澤要深沉明快，符合天然木質的種種美感。

　　上光的目的是滋潤木質，使作品錦上生輝，同時也起到防污作用以便長期保存，因此要求均勻滲透，亮而不俗。

　　配置底座：底座不僅是主體的依托，也是雕刻造型中不可分割的一部分。因此要求底座的形狀尺度要與作品的內容形式相輔相成。充滿曲線與生動活潑的作品，可借簡潔樸素的底座襯托，而造型簡潔或肅穆的作品則可以在底座上稍事雕飾?？傊⒁饣ハ嘀g的比例協(xié)調，注意色調上的相互烘托，切勿喧賓奪主。

東陽木雕

　　因產于浙江省東陽縣而得名。約始于北宋，有1000多年的歷史，到了清乾隆年間，東陽木已聞名全國。東陽木雕以浮雕技法為主，它既是欣賞品，又是實用品。它的藝術風格獨特，在

  

東陽木雕《八十七神仙圖》(局部)

設計上，借鑒傳統(tǒng)的散點透視、鳥瞰式透視的構圖，并且講究布局豐滿，散而不松，多而不亂，保留平面，不傷整料，突出主題，表現(xiàn)情節(jié)。各類家具，雕刻精細，裝飾部位適當，圖案協(xié)調，線條流暢，刀法清晰。在木雕掛屏上，他們往往運用多情節(jié)、多層次的傳統(tǒng)手法，構圖飽滿，安排恰當，裝飾性強，形象生動，而且突出主要人物和情節(jié)。

　　東陽縣著名的明代建筑“肅雍堂”建筑上的木雕極為壯麗，它已被列為浙江省重點文物保護單位。1957年為杭州靈隱寺大雄寶殿制作的“釋伽牟尼大佛”高19米，2噸多重的琉璃燈、香案桌及其他佛具，雄偉壯觀。1958年，為中國駐蘇聯(lián)大使館制作了長80多米的建筑裝飾，富有很強的裝飾效果，為建筑增色不少。1981年又為新加坡“董宮大廈”制作了14條大型條屏、60多塊掛屏以及插屏75件，富麗輝煌。新加坡總理李光耀在“董宮大廈”的開幕典禮上，聲稱這是“新加坡最完美的建筑裝飾”。著名的工藝美術家樓水明，早年在香港從事東陽木雕，他的作品在東南亞國家享有一定的聲望。他把傳統(tǒng)的東陽木雕和現(xiàn)代的西式家具完美地結合起來，設計的家具暢銷國際市場。目前東陽木雕已有2700多個花色品種，在外貿出口方面很受歡迎。